被叫了16年“票房毒药”，刘亦菲这次终于翻身了！

“过儿，你我十六年后再见，勿失信约！”

《神雕侠侣》2006年版中的“小龙女”刘亦菲与2014版的“过儿”陈晓，于2022年首度合作古装剧《梦华录》。

时隔16年，添了几分宿命轮回般的感觉。

陈晓是古偶剧中难得的集演技与长相于一体的男演员，有一种“似叔非叔”的少年感，剧粉热评其“眼神会拉丝”，眉目传情恰到好处。

而《梦华录》是刘亦菲成年后的第一部古装剧，一颦一笑都是韵味，有人说她“十三四岁倾国倾城，三十四岁国色天香”。

神仙姐姐再现古装，美人如初，一夜之间爷青回。

岁月从不败美人

2002年，在美国纽约读中学的刘亦菲回国参加北京电影学院的考试，成了北电史上年纪最小的学生。

而同一年，她得到了出演《金粉世家》中“白秀珠”角色的机会，从此正式踏入影视圈。

《金粉世家》饰 白秀珠

“吐气如兰”的她，没有台词腔，也没有刻意的去模仿谁，就因“自然”而出色。

多年后，打开这本回忆录，很多人才发现14岁的刘亦菲，明眸皓齿，姿色如画，艳若桃李，那时候的她是“人间富贵花”：

“刘亦菲演的白秀珠，满足了我对大家闺秀的幻想！”

同年，刘亦菲又参加了《天龙八部》剧组的试镜，最终被选定出演神仙姐姐王语嫣一角。

这是刘亦菲的第一部古装剧，“清冷而有才”的绝世美人王语嫣一角，让她被称为“神仙姐姐”。

《天龙八部》饰 王语嫣

白秀珠，王语嫣，让刘亦菲初绽头角。

2003年，在筹备拍摄《神雕侠侣》的张纪中正对“小龙女”选角一筹莫展的时候，制片人游建鸣向他推荐了刘亦菲：

“在她面前，你认为的明星都将黯淡无光。”

经过试镜后，张纪中感叹道：“此女只应天上有”。

刘亦菲也凭借这部电视剧，彻底坐实了“神仙姐姐”的称号。

《神雕侠侣》饰小龙女

2005年，古装仙侠剧《仙剑奇侠传》首播，“善恶在人心，姻缘由天定”的李逍遥和赵灵儿的凄美爱情，刮起了仙剑狂潮。

《仙剑奇侠传》饰 赵灵儿

至此，未成年的她已手握4大爆剧，每一部剧放到现在看依然都是上乘之作。

刘亦菲迅速走红之后，却没有继续走剧作路线，而是在2008年转战影坛，出演了19部电影，《恋爱通告》《倩女幽魂》《第三种爱情》《夜孔雀》......拍一部扑一部。

《夜孔雀》饰艾尔莎

2020年刘亦菲出演迪士尼电影《花木兰》，这个国际制作、众人期待的“大片”，最终还是口碑扑街。

《花木兰》饰 花木兰

刘亦菲因此一度被称为“电影圈的票房毒药”。

有网友说她接的电影片子题材很小众，不适合国人审美。

有人说她不看重商业化和票房，而是看重的是角色能不能打动她。

有人说：“我觉得她保留了一个演员的本质，而不是一个明星：遵从内心，坚持自我。”

这或许和她的生活状态很相似。

她专注演戏，不参与综艺，不乱接代言，不搞混乱的男女关系。

看书，养猫，运动，专注自己的生活，低调的像消失了一样。

她自称屌丝，毫无偶像包袱，私服穿搭经常被人诟病，一件枣红色羽绒服穿了10年，网友还戏称：

“是不是这件衣服救过你的命？”

某次采访，主持人说“男孩喜欢女孩眼睛特别纯特别空的感觉“，刘亦菲直接回怼：“我管他喜欢什么”。

有人问她“你头发为什么那么柔顺呢”，她直言不讳：“哦，这是假发”。

主持人问“最近喜欢什么书可以对大家分享一下？”

她说：“最近没有一本是看完的，所以不好意思分享”。

有人问她：“你觉得大家为什么都叫你神仙姐姐？”

她直接说：“可能是通稿发太多了。”

想起一句苏轼的诗：

“白发戴花君莫笑，岁月从不败美人，若有诗书藏在心，撷来芳华成至真。”

汴漂独立大女主

刘亦菲在《梦华录》中饰演有情有义、聪慧机智的赵盼儿。

《梦华录》改编自关汉卿元杂剧《赵盼儿风月救风尘》。

原著中，汴梁歌姬宋引章，枉顾与秀才安秀实的婚约，受轻信富家子弟周舍并嫁给了他。

婚后遭受毒打，书信求救姐妹赵盼儿，赵盼儿妙用计谋，从周舍手中骗得休书，成功解救宋印章。

而《梦华录》则以此为引子，以东京梦华录为背景介绍了宋代市井生活，并进行了浪漫化的叙事。

它讲述了赵盼儿，宋引章，孙三娘三个女人经历各种困境，携手创业成功的故事，是一部丰富多彩的女性题材大剧。

赵盼儿从风尘女子设定，变成了脱籍从良的茶楼老板娘，但依然保留了原著“风骨”——是个聪明睿智、珍视自己、自强不息的“大女人”角色。

原著中曾把赵盼儿比作“桃园中杀白马，宰乌牛”的刘、关、张，更能窥见关汉卿对赵盼儿这以一“巾帼不让须眉”的女子的喜爱。

宋引章，则从单纯善良、不识人心险恶、轻信被骗的小女孩，变成了一位不屈身世、不再自视贫贱、主动承担责任的汴京花魁。

她是“养成系”女生的代表，没有谁一开始就能独当一面，任何人都是需要不断成长的。

孙三娘是一个新增人物，她表面彪悍，但实际仗义和善，内心脆弱；她被抛弃死而复生后，清醒冷静，开始为自己而活。

以前的她，把儿子和丈夫当做全世界，最大的愿望是儿子能为自己挣个凤冠霞帔回来。

后来的她，开始追逐自己的幸福和事业，最终实现了自己的梦想。

导演杨阳说：要“为我们自己拍一部戏”。

“我们”是谁？“我们”就是“女人们”。

“女性帮助女性”是永恒的主题

这部剧是大女主的成长史。

她们身份低贱，遇人不淑，却又不甘示弱，不屑认命。

这部古装剧其实有着现代的内核，充满“girls help girls”的力量和女性独立意识。

宋引章遇人不淑，婚后被周舍家暴，赵盼儿和三娘智斗渣男，联手救出宋引章；

赵盼儿被欧阳旭抛弃后，三娘和引章一起陪伴盼儿想办法讨回公道；

赵盼儿和三娘为茶坊奔忙，遭遇麻烦，引章主动去教坊成长，想成为第一花魁娘子，保护两个姐姐。

当引章和花魁张好好见面时，没有相互敌对，而是如同伯牙与子期，两个惺惺相惜。

张好好更是教诲引章不可自轻自贱：“不靠偷不靠抢不靠卖，凭借自己的能力去赚钱，没有什么是低人一等的。”

当做生意出现分歧时，虽然斗嘴吵架，中途分道扬镳，但最后关系还是变得更加紧密。

《乘风破浪的姐姐》里，万茜曾经说过一句话：

“我们都是女人，我们都是站在一起的，女人是可以帮助女人的。”

《梦华录》编剧张巍曾输出过《陆贞传奇》《女医明妃传》《杜拉拉升职记》等作品，有“剧作内容保障之神”的称号。

导演杨阳得过飞天、金鹰最佳导演，《将夜》《功勋》都出自她手。

女导演和女编剧合作，网友直呼真的是太懂女性了：

“我仿佛看见了和闺蜜咨询感情问题的自己。”

西蒙娜·波伏娃曾说：“男子间的友谊，是建立在个人观点和兴趣上的；而女人之间交往，则是由于她们拥有共同的命运。”

导演杨阳在讲剧中三人被欧阳旭驱逐出东京的那场戏时，她眼睛红红的哽咽道：

“我们女人很多时候是这样的，我知道她们心里面有很多委屈。

但是我想带给我们的观众一个共情点：

在自己想要放弃的时候，坚强的站起来永远不会向恶劣的命运去低头。”

当遇到喜欢的男人时，赵盼儿也曾自卑，但是她深知：

“无论什么时候都提醒我，一定要清醒，一定不能让他看不起我，我自己也不能看不起我自己。”

当开茶楼遭到男人们侮辱时，她们却相信自己：

“我们不比男人差啊，我们偏要做给他们看。”

“总有一天，咱们要把这个瞧不起女人的破规矩给改过来。”

当被驱逐东京后，她们要“靠自己本事留下来”，要“靠自个儿本事吃饭，活的堂堂正正，正大光明。”

当三娘被休之后，盼儿开导她：

“你叫孙三娘，又不是付子方他娘，你仗义和善，做得一手好果子。”

当遭遇绝境，没有任何人帮助的时候，赵盼儿说：

“买定离手，落子无悔，我在哪，我的背后就是退路。”

富贵迷人眼，深情不堪许。

当一切都失去之后，你会发现，你拥有的原来只有自己。

我又想起这句话：

“我生来就是高山而非溪流 ，我欲于群峰之巅俯视平庸的沟壑。

我生来就是人杰而非草芥，我站在伟人之肩藐视卑微的懦夫！”

点在看，与所有女性共勉。

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作者|张张尔夫，一个喜欢写作，深度思考，治愈人生的90后姑娘。

主播 | 一凡，电台主持人，声音温度探索者。

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