民国第一平面设计大师鲁迅!

鲁迅与民国时期的美术家、书籍装帧艺术家陶元庆进行设计合作，开启了中国近现代平面设计尤其是书籍装帧设计最重要的五年。

我们可以从鲁迅所设计的北大校徽、民国国徽、书籍封面等作品中，探寻他的思想脉络。

北大校徽设计者

鲁迅不仅设计了北大校徽，还参与设计了民国初期的国徽。

民国初年，鲁迅在北洋政府教育部担任科长时，被政府要求参与设计中华民国的国徽。

可以想像，鲁迅在当时拥有何等的设计水准，政府才会给他分配这样重要的任务。

十二章国徽的外型非常紧凑，应是参考了西方国徽、章纹的布局。西方章纹自问世起便以居中的盾牌为核心图案，其他部件皆附属之，其中的黼可看作是盾的变体。

十二章，又称 "十二文章"，是汉字文化圈古代贵族礼服上的十二种纹饰，分别为日、月、星辰、山、龙、华虫、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻。十二章纹的起源可追溯到史前，到了周代正式确立，成为历代帝王的服章。

服饰图案与自然中的日月星辰、山水花鸟、原始图腾等紧密联系在一起，体现了中华民族特殊的 "天人合一" 的文化观念和美学思想。

谈到书籍装帧设计，你得服鲁迅。

他一生设计了 60 多个书籍封面，个个典雅蕴藉，同时又极有时代感。

作为作家中最早书刊设计的人，鲁迅的著作中有大量关于书刊设计的论述，他本人在早期更亲自对自己和别人的书刊进行设计。

因此，在解放后所出版的现代书刊装帧史论中，他一直被摆在先行者的行列。

作为一个作家，鲁迅在设计领域的探索与成就不仅值得我们崇敬，更重要的是他还开辟了中国现代书籍装帧设计的新路。

他一生设计的书刊封面中，有他亲自题写的封面书名；也有请别人题写或制作封面画，他再编辑封面画的大小、位置和颜色设计；还有些翻译书籍采用的是已有插图来设计封面的。

鲁迅的书刊设计带有典型的文人特点。其一是朴素，他的很多书都是 "素封面"，除了书名和作者题签外，不着一墨；

其次是古雅，鲁迅爱引用汉代石刻图案作封面装饰；

其三是喜用毛边装，鲁迅爱保留书边不切，觉得 "光边书像没有头发的人"；

其四是鲁迅在版式上喜欢留出很宽的天地头，让读者可以写上评注或心得，以尝读书之乐；

最后，鲁迅会对细节仔细考究，直至理想状态。

不仅如此，鲁迅也是版画界的收藏第一人，对中国版画界至关重要。一生收集版画 2100 多幅，来自 16 个国家 300 多位版画家。

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