马岐:裘盛戎研究学习曲艺_评书学习资料

六十年代末一个冬雪纷飞的夜晚，我到西河沿裘盛戎老师家中去拜访。在一间雅致的小客厅里受到了裘老师对我热情接待。

还没容我说什么，裘老师就兴致勃勃地说：“解放前，我在天津中原公司楼上游艺部听过你父亲马连登说的评书《大隋唐》，还有陈士和说的《聊斋》。我也爱听曲艺段子，刘宝全、白云鹏、小彩舞的京韵大鼓，你姐姐马增芬同志的西河大鼓，还有梅花大鼓，都能使我入迷。解放后，又听到了马增蕙同志的单弦，也很有特色。”

裘老师不仅把毕生精力贡献给了京戏事业，同时也热爱曲艺，而且还是曲艺家协会的会员。听说，他不但好听曲艺，研究曲艺，并以曲艺为借鉴，丰富了京剧花腔的唱腔和表演方法。因此，我们的谈话就从这开始了。

裘老师对我说：“表面看起来，曲艺要比京剧简单，其实不然。我们是多人共演一戏’，你们是一‘人分演多角’，其中有很多学问，我就向曲艺老前辈学习到不少东西。比如，京韵大鼓老前辈刘宝全先生的演唱，对我就有很大启发。他不仅嗓音清脆，歌喉婉转，更善长于人物性格刻画。他演唱《长坂坡》，把温柔敦厚的糜氏和赤胆忠心的赵云，刻画得栩栩如生。演唱《刺汤勤》，把刚烈豪侠的雪艳和阴险奸诈的汤勤刻画得活灵活现。记得有一次听他的《闹江州》，给我留下极为深刻的印象，至今难忘刘老先生本是老生嗓儿，但为了刻画李逵这个人物，竟使了一个粗犷的炸音。

记得唱词是张顺说：

“前一次你把我的鱼买，直到如今未给钱，我这里有就是不卖，朋友吃鱼等来年。”

李岸上将脚踩，“嘿！我怎么会上不去他这只船！”

炸音就使用在这个‘嘿'字上，一下子，把个草莽英雄—李逵的性格，突兀地呈现在观众面前。”

“对了！就是这个“嘿’字，使我想起一件难忘的往事来。有一年，在上海演出《大名府》，按道理我应扮演李逵，但师弟袁世海先扮上了，我只得扮演索超。为了演好索超这个，急先锋式的人物，我想起了刘宝全老先生演唱的李逵。上台后着意地加强了对这一人物的刻画，特别是按刘老先生的“范儿"，喊出了一个炸音，嘿！竟赢得了满堂彩。总之，吸取刘派京韵大鼓擅长刻画人物性格的这一优点，对我扮演京剧中各种不同角色，有很大帮助。

“刘派京韵大鼓唱腔高亢，继承人中不乏佼佼者，小彩舞同志就是一个。记得她在唱《桃花庄》时，末一句唱词：“自古的英雄豪杰翦恶安良！”中的‘英雄豪杰’四个字的唱腔，向上翻了两个八度，然后迁回跌落， “霸恶安良，四个字又复舒展开来。这种唱腔处理方法，给了我很大启示。我在唱《盗御马》的“饮罢了杯中酒换衣前往，时，其中的‘杯”字，就是运用了京韵大鼓的唱法。”

说到这儿，裘老师喝了口茶，然后又接着讲：“白云鹏老先生唱京韵，并不以高腔取胜，但是别有所长。至今，我还能背过白派京韵大鼓《孟姜女》中的几句唱儿。”说着，裘老师低声哼唱了几句。接着他说：“白派京韵大鼓好在哪里呢？主要是喷口好，讲究吐字发声，字正腔圆，每个字都能清清楚楚地送到观众耳朵里去。这一点对我们处理念白，颇有启示。试想，《法门寺》中贾桂念状子，若吐字不清，圆圆吞吞。怎么成呢？光耍嘴皮子，念得没滋没味，也不行。所以，念白嘴里一定要有劲儿。我演《盗御马》自报家门时，对“姓窦名尔墩，人称铁罗汉，这一句，就特别注意吐字发声，求铿锵有力，有筋劲儿，有嚼头儿。”

裘老师一番话，在我心中引起了难以平静的波澜。象他这样一位京剧表演艺术家，能够如此虚怀若谷，广求博采，汲取姐妹艺术的优长，不断丰富自己的演唱技巧，这种精神十分值得学习。