“浪漫”柳永

必备常识

柳永（约984年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又称柳七，崇安（今福建武夷山）人，生于沂州费县（今山东费县），北宋词人，婉约派代表人物。

柳永出身官宦世家，先世为中古士族河东柳氏，少时学习诗词，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永离开家乡，流寓杭州、苏州，沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐监、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕，故世称柳屯田。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以世俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

深度解读

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒望，误几回，天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

柳永这首《八声甘州》常读常新。即使相同的感受，也令人读不够。柳永笔下，多男女缠绵，却没有给人留下多少阴柔的印象，相反倒是有些阳刚的东西。缠绵、离别、羁旅、情愁，这些世俗意味强烈的字眼，在柳永的词作中，闪闪发光。再看另一名篇《雨霖铃》：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更难堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

两个名篇都写秋天。和柳永“执手相看泪眼”的女子是谁？我们不知道。风尘女子亦多情。宋代妓女各种各样，官妓、家妓、营妓、私妓、歌妓……有不卖身的，有心性高的，有修养胜过一般士大夫的。柳永喜欢的女子，素质想必不会差。柳永老是在离别，无论对哪个红颜女子有多么牵肠挂肚，她还是要走。这是什么原因呢？江南繁华地，他清瘦而挺拔的身影时隐时现，今天苏州，明天杭州，后天有可能去金陵。李太白“仗剑远游”，目标很明确。柳永浪迹天涯，动机却显得模糊。柳永一直在转身，向朝廷、向心爱的女子和熟悉的城市转过身去。他走了，一般是下水，孤舟漂泊。岸上有一个或几个女子朝他挥手……

柳永原名柳三变，字耆卿，排行老七，所以又称柳七。家乡是现在的福建省武夷山市。父亲柳宜，曾在李煜的南唐做过监察御史。南唐灭，柳宜转仕北宋，官至工部侍郎。柳宜去世时，柳永约十三岁。

这是一个士大夫家族，以儒学为家学，以科举考试为进身之道。关于柳永的记载，零零星星散见于野史笔记诗话。正史没他的名字。

二十几岁他赴京应考，榜上无名。过几年再考，还是名落孙山。郁闷之至，挥笔写下对自己贻害无穷的名词《鹤冲天》：

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅！青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。

这首词惹祸了，虽然没人来抓它，治他的文字罪，可他一生的命运都搭进去了。他出色地表达了所有落魄才子的不满情绪，俨然是“民间遗贤”的代言人，公然以烟花巷对抗金銮殿。

柳永有了一位意中人，艺名唤作虫虫，据说是苏州人，色艺俱佳。虫虫唱这首《鹤冲天》，唱成了名角。宋人记载说：“柳耆卿居京华，暇日遍游妓馆，所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍。妓者多以金物资给之。”

虫虫的走红，是柳三变成了“抢手货”，师师、安安、瑶瑶、贝贝，一群彩蝶似的，围着三变哥哥翩飞。两宋九百词人，柳永写妓女最多。他是娱乐场的专业作家，靠一管毛笔吃饭。柳永赢得了庞大的读者群，却得罪了一个皇帝。皇帝是宋仁宗。这个在位四十余年的皇帝，史称明君。他在深宫里也欣赏俚词俗调，却不能容忍柳三变这种人煽动考生藐视仕途。柳永第三次考试，考上了。宋仁宗临轩放榜，划掉了柳永的名字，并张开他的金口说：“且去浅斟低唱，何要浮名！”《鹤冲天》使柳永栽了。十年寒窗苦，落得苦上加苦。

从此浪子越发抬头，他自嘲又讥讽皇帝自称：“奉圣旨填词柳三变。”他返回烟花巷，虫虫抚慰他，师师请他吃酒，贝贝为他跳舞……京城所有妓馆，盛传他奉旨填词。

其实他一再奔考场，歌女们是比较紧张的。踏上仕途，他一变而为上等人，不会再为她们写作。他灰溜溜回来，她们既为她抱不平，又窃喜不已。

柳永，柳七，柳三变，柳耆卿，后来还有柳屯田，这浪子头上名号多了。汴京娱乐场的姐妹们通常叫他三变哥，而杭州女子则叫他七哥。他有一首描绘杭州的《望海潮》，不独歌舞厅传唱，全城市民也争诵，并传遍了江南。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢！

重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸！

靠着百余首词，靠着移宫换羽的音乐才华，柳永数十年辗转南北东西，肚子不曾吃亏，出手阔绰时或有之。而北宋诸大家，波澜壮阔的历史感、悲天悯人的大关怀是其共同特征。柳永在这个群体之外，他的写作，契合了新兴市民阶层的审美情趣，以他的俗，同士大夫们的雅分庭抗礼。于是，“凡有井水处，皆能歌柳词。”“不知书者尤好柳词。”

柳永的羁旅词，末了常是惨离别，泪眼要么望盈盈女子，要么望杳杳神京。三五首可称佳作，多了则犯忌。柳永的创作热情，跟市民趣味有太多关联，歌厅酒楼要能够接受。新词不卖钱，歌女们看了摇头，柳永会着急的。还是吃官俸好啊。

柳永四十七岁，终于考上进士了。花白头终于有了一顶乌纱帽。做了地方小官，后迁余杭县令、屯田员外郎等职。不过柳永一直想做京官。宋代京官与地方官待遇差别大。所以京城官员外放，常常还挂着京官的头衔。从地方调京城，或挂个京官头衔，称改官。为了改官，柳永花了不少力气和银子，但侯门深似海，他费尽周折，才踏进了宰相府，宰相名叫晏殊。此人名气甚大，晏殊，晏几道，北宋文坛父子双雄。然而大宰相不冷不热，小公子不见踪影，柳永怏怏离开京城。晏殊不愿视柳永为同道，代表了相当一部分士大夫文人对柳词的评价。

事实上柳永的词很好，它描摹日常情态，逼真，随意，通俗。柳永独具的特色，是《雨霖铃》《八声甘州》《戚氏》等，单凭这几首，足以雄视文坛。

他到余杭做县令，对百姓不错，小有政声：“抚民清净，安于无事，百姓爱之。”

余杭县令之后，柳永迁泗州判官、华阴县令、西京灵台令等。市井赢得的巨大名声，却是官场诟病的无穷由头。他的身影依然在路上，羁旅依旧，住了客栈又住客栈，孤灯孤枕孤眠。风流倜傥不再，昏昏欲睡当前。名篇《戚氏》写于何时，不清楚。《戚氏》创漫词之最，212个字。情绪饱满，跌宕起伏，凭借它和前面提到的《雨霖铃》等，柳永在文学史上的地位，风雨不动安如山。

晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

　　孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

　　帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利，憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

柳永死于道路。死因无考，卒年无考。大约活了六十来岁。一贫如洗，也没个亲人在旁身边，遗体寂然。据说妓女们闻讯后，互相传消息，凑钱安葬了他。润州（江苏镇江）的柳永墓，年年有妓女聚集，唱他的词，招他的魂。

柳永的转身，上路，驻足，凝望，将“羁旅行役”这种人生情态推向极致，用文字凝固成经典画面。他的流传，理由充足。秦观、黄庭坚等人悄悄学他。后来姜白石、周邦彦、吴文英、李清照等宋词大手笔，都在他身上汲取营养。

苏东坡显然在乎他，曾以调侃的口吻批评秦观说：“不意别后，君学柳七填词。”苏东坡又指出，柳永的一些句子，如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，“唐人气象不过如此”。而北宋大文人，公开称赞柳永的寥寥无几。

柳永背向文坛，却终于被煌煌文学史所接纳。

柳永善长调，能铺叙，拓宽了词的境界，增添了宝贵的市井气。市民社会既已大规模成形，催生相应的文学形式势在必行。大众需要娱乐，娱乐需要浅显明白，花样翻新，异于深沉的艺术审美。精英与通俗是并行的两条河，有交叉，有泾渭。古今中外皆然。由此可见，今天我们欣赏的柳永，是介于雅俗之间的、由前辈文人交到我们手中的柳永。

柳永长期在底层走动，视阈亦有限，他能看见的，都是他想看的那些东西。士人的超越性，它可不感兴趣。有研究柳永的当代学者，把柳永和杜甫扯到一块儿，真是奇谈。柳永在他所在的地方，自有闪光点。挪动他，拔高他，费力又不讨好，没有必要。