读词|隐在及物动词背后的宋韵
发布于 2021-11-26 21:04 ，所属分类：散文阅读园地
褚遂良 书
宋是“宀”与“木”合成的会意字，“宀”（mián）并不是今天意义上的房屋，而是巫术时期的祭祀场所；木也并今人理解的树木，而是测影观象、通天彻地的扶桑、建木、若木。可见，宋的字象中隐藏了天人感应的玄机。
隐在及物动词背后的宋韵
——读郝海洋的《海边词客呓语》
文｜朱孟儀
01
海洋兄工诗词，我是早有耳闻，但系统地阅读他的词作，却是晚近的事。
前不久，海洋兄把平素对人间沧桑的所感所吟，结集为《海边词客呓语》，嘱我点评。
我虽不通诗词，没有资格点评，但初读之后，还是有些感觉的。我感觉到一个温雅有趣的灵魂在睽违25年之后，正在向我走来；再读，碎片化的感觉串通一气，升格为一种超脱现实的感受——我感受到一个浸润于碎花青瓷、尚意书法交融在一起的宋词味道——这大概就是我心中苦寻不得、向往已久的“宋韵”吧。
海洋的词是文火煮酒，不到沸点不会翻腾，不经翻腾也便不会醉香四溢。及至我进入慢慢品读状态，我的感受才又从弥漫着“宋韵”的文学意象中升腾为感悟，我感悟到了词作者的“感悟”：人生的况味，无边的寂寞，亘古的孤独……，没想到在词牌之外，我竟然生发久违了的莫名震撼。
▲《绣栊晓镜图》宋 王诜
02
如果非要用一个字浓缩海洋的词，我觉得非“愁”莫属。
海洋以清秋为底色，以青瓷声响为BGM，把他的世界涂鸦成一幅易碎的愁容，不管是轻描淡写，还是浓妆艳抹，都有意无意地渲染着一腔化不开的愁绪。正所谓“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维：《人间词话》）。
梁楷《泼墨仙人图》
《忆江南·枫叶落》：“逸志才随秋雨去，闲愁又傍晚钟来。”海边系列开篇就说逝春之愁；“明月有闲花影弄，不将愁远送。”（《谒金门·云阴重》）说的是离愁；“牵愁挂满悬铃树，梦碎歌台，艳曲绕梁柱。”（《蝶恋花·忆金陵佳人》）是替他人愁。“万斛情愁酒一杯，泪湿凭栏处。”（《卜算子·秋老梧桐树》）是为自家愁。
“金枝怯雨叶愁风。霜天外，归雁渺无踪。”（《小重山·红菊》），词人视阈的停驻点是愁；“愁听，泪烛窗前问月明。”词人的听觉所捕捉的仍然是愁；“半生坎坷欲何求，尝尽古今愁。”词人的味觉濡染着愁——海洋的味觉是广域的，他的广域的味觉贯彻今古，而不是仅仅来自于敏感的诗性味蕾。“冷月一声讴，寒荷半亩愁。”（《玉蝴蝶·菊送异乡秋》），词人广域的味觉随时可以转换为视觉，却又十分吝啬地聚拢于方寸之间——“半亩”很大，也很小。“白鹤空愁月缺，苍虬最喜云岚。”在《西江月·独上晚山》中，词人托物寄情，意念的宣纸上，满是洇湿的愁。
近睹莲羸香散，
遥看岭断云连。
万缕斜阳寻暮雨，
几点闲云逐逝川。
琴声过客船。
一曲离歌悽怆，
千重旅梦缠绵。
谩忆停杯明月下，
驰想挑灯绛帐前。
人孤影自怜。
《破阵子·人孤影自怜》一阙，虽不着一个“愁”字，却愁绪满怀，与晏殊的《蝶恋花》有异曲同工之妙：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。”
沉湎于“有我之境”的词人，以“愁”咏菊、观兰、听雨、赏桂、看海、品茗、独酌，愁绪直抵《海边词客呓语》的神经末梢，令人不禁想到李清照那句永恒的感叹：
“这次第，怎一个愁字了得！”
品读《海边词客呓语》，我感觉到词人虽跳出了李清照的揽镜自照，不似管道昇把个你侬我侬揉成一团，却又极像宋人秦观那般，以男子身女儿心，细腻地将你愁我忧，以及年华的流逝、节气的更替、人事的变幻融为一体。于是，“愁”便有了触及生命本在的意义。
▲《五马图》宋 李公麟
03
我猜海洋兄的愁绪，大抵是因为浸淫于宋词太久。
宋人心灵的吟咏，几乎离不开一个愁字。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜）
“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”（欧阳修）
“春去也，飞红万点愁如海。”（秦观）
“一种相思，两处闲愁。”（李清照）
“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。”
你可能会说，愁绪满怀止于宋词婉约一派，岂不知辛弃疾的《丑奴儿》，一反“金戈铁马，气吞万里如虎”的豪放，娓娓道出了心如蚁走的无边愁绪。
《礼·鄕飮酒义》：“秋者，愁也。愁之以时，察守义也。”“秋”上“心”头，便成了“愁”。季节更替，光景置换，人生浮沉，自然引起诗人的情感共鸣。因此，宋玉曾叹：“悲哉！秋之为气也。萧瑟兮，草木摇落而变衰。”（参见拙作《千字文溯源｜秋》）
愁是宋词的情绪，也是海洋兄底层逻辑的审美投射。
从构字法的角度看，愁与秋难分难解。宋人接续唐诗的愁，正是来自于农耕部落悲秋的史前情结；而海洋的愁绪，想必是谙于宋词底蕴的诗意泛滥。《海边词客呓语》一辑60阙，共用了35个秋，12个愁字，几乎通篇是秋天的意象。
当然，如同宋人，海洋兄吟秋咏愁，并非一时无聊的文字游戏、苟且消遣之作，而是对生存真相的触及，是对生命价值的追问。两宋时期，文人将生命的价值，由外在事功转而寄托于内心的对白；海洋兄仿佛跌落现世的“宋人”，看似幽默地活着，却于夜色深处，痛切肺腑地思虑着。
▲《槐荫消夏图》 宋 佚名
04
海洋的词被秋愁独占，但若说他的词里没有春天，那就错了。
《海边词客呓语》中，“春”字出现9次，这是个极数，但从量的对比看，总比“秋”出现的次数少得多——虽则不是有意而为，但也表明词人的价值取向。秋过处，便是人间春天。
或许海洋兄觉得，Do not linger to gather flowers to keep……（泰戈尔语）春花自有春花香，不待诗人自绽放。所以，春在海洋兄的眼里，是他者（谁念春宵种菊人，丹桂菊英不识春），是过往（了却一船春帐，忆春宵、华烛暖红袖），是未来（明春可有群芳妨），甚至可能是童话里的季节，唯独不在当下。
▲《村医图》李唐
05
春是一树的繁花盛开，秋却是绵绵无期的萧条等待。
秋风吹皱秋愁，秋愁发轫于孤独，孤独牵制着愁绪。接下来，我们且看词人孤独的自白：
《忆江南·枫叶落》：携酒独登台。
《浪淘沙·宴秋》：独自宴秋风，无奈杯空。
《蝶恋花·堪笑秋风多好胜》：可怜形瘦惊孤影。
《小重山·细雨湿客心》：人独坐，烛泪溅衣襟。
《点绛唇·孤饮》：吟情叟，伤怀纵酒，空把千杯扣。
《秋蕊香·平潮轻浪》：无人依约开新酿，漫与落霞饮盎。
《思佳客·轻狂老叟》：窗前夜坐惟思酒，月姊高眠似故人。
《眼儿媚·何曾一醉忘君恩》：秋千影坠，荷塘轩锁，欲诉无门。
《荷池杯·人间何处托良媒》：夕阳席地宴歌起，秋山不请自来陪。
《鹧鸪天·重阳前返乡，寻故人不遇》：今宵应景惟余梦，独揽空怀一夜风。
“举杯邀明月，对影成三人。”心中一个，月下一个，杯中一个，这极自然平常的物理现象，一旦走进李白的诗句，却极独到地反衬清旷、显像孤独，非善饮者断不会如此展开想象的翅膀。在海洋的词中，哪怕是倒影或映像也是孤独的，甚至是对立的。你看《思远人·淡月浓霜》：“向来对影常吵架，屈死青灯下。”
连吵架也只能是虚拟而为，犹如被操持的皮影，只不知道是哪个影像做了屈死的鬼。“唯菊花恋旧，还能与我把盏。”举杯浇愁，愁更愁，对月吊影，影更幽。读到这块儿，我心中顿生怜惜，只想弱弱地问一句：你写这些，“那个她”知道么？
▲《妆靓仕女图》宋 苏汉臣
06
没有怒发冲冠的壮怀，没有大江东去的豪迈，没有踏破山阙的气概，只有杨柳岸晓风残月，只有帘卷西风人比黄花瘦，只有过尽飞鸿字字愁。海洋的词宛若碎花青瓷，大抵属于婉约一派，但若顾盼击之，照样发出澎湃之声。是的，即便是自由赋诗填词，海洋也不是放浪形骸的那一类。在弄潮人讨生活的情节里，我才弄明白，吾兄心中的无奈，恰好是半世红尘的悟透世态：
赶小海，疗寒饥，
无心逐梦迷。
久经险恶自平夷，
死生两不知。
海洋的词不是海，是一条从唐宋逶迤流过的淙淙溪流，在经过世俗喜乐与无奈之后，每日只是一个影像对着另一个镜像，颇为自恋地享受着近似于私密的诗意慰籍。
海洋的词又通海，让我们虽身居此岸，而有幸循着涛声回溯，遨游至宋词海洋的彼岸。我想，海洋兄并非不想照顾读者的情绪和阅读习惯，用最直白的方式诉说，但终因挣脱现代语境，从宋词中撷取意象，移植意境，而难免落入阳春白雪和者必寡的尴尬中——可惜了海洋，没有生在宋朝，可惜了当朝文人，大都见不到这位才子的词作。
▲《杂技戏孩图》宋 苏汉臣
07
故乡的治愈性，在于故乡是乡愁的终点，孰不料故乡其实是乡愁的开端。
据我所知，海洋兄是退居二线或退休之后才离开故地客居他乡的，他近年来的词作，都是在外地完成。海洋兄大学学的是历史，毕业从教，然后改行从政，先后做过临海小镇的镇长、滨海小城的文化局局长，最后是在县政协文史委主任的位置上退休。
我不知道他的选择背后，有什么样的背景。我只知道，我26年前离开故土时，并不懂得乡愁是什么；6年前重返故地至今，我才发现乡愁压根与故土无关，它应该是个时间概念，甚至是个朝代范畴，它是一个移动的历史坐标和精神参照。
▲《罗汉图》宋 刘松年
09
海洋是个擅长使用名词的词人，他从宋词摆渡到元小令，把动词隐在名词中（你想到《天净沙》了吗），以主体的自为与自觉代替动作及动作的幅度；由于他十分吝啬地规划着动词的幅度，反而放纵了名词的主体性。
这表明在不受语法和格律诗限制的宋词的写作中，名词自备施动功能。这固然不是词人的独创，却是词人故意为读者预设了一个虚拟的话语空间，空蒙而触及实象。
换句话说，每个动词化的名词之后，都有一个字象，字象又连接着物象——海洋的词，是隐匿的及物“动”词。及物动词之后，如同芦苇的生命连接一片水色氤氲的水乡一样，海洋的词为我们接近宋韵，接近精神故乡，提供了坐标和参照，指明了一条秘密通道。
▲《博古图》宋 刘松年
10
宋韵，是典雅敦厚的士大夫生活美学。
吴自牧在《梦粱录》里说：“烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家”。在日常生活的细节中，宋人提炼出高雅的情趣，为后世奠定了风雅的基调，成为一种审美范式。
可见，宋词的清愁，包藏着宋人的忧乐观。“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。”宋代的士大夫不是为一己小我而担忧，而是一种以天下为己任的政治抱负。这一点也体现在“横渠四句”中：“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。”（北宋·张载）这种士大夫精神当是宋韵的精神内核，它养成于宋代的文官政治。
宋代士大夫所创立的理学思想，无论是朱学陆学，还是永嘉学派、永康学派，都贯穿着以强大的心性修养改造社会和民生的努力，以及经世致用的“浙学”思想，体现在既有济世胸怀与治理实践，又有“格物致知”与“反求诸己”的理性思辨。
王国维先生在《人间词话》中提出了著名的“三境界”说。所谓“境界”，无非就是展现具有普遍性的人生的本质而已。宋词中的千古名篇不囿于写“愁”，但大都达到了生命的高度。
由此观之，宋人的内敛，并非小廉曲谨、畏懦无能，而是追求内圣外王之道的表现，内隐诸如家国情怀、道德实践、哲学思辨、科学思想、爱国精神等方面，共同构成民族的脊梁。
▲《大士像》 宋 贾师古
11
▲《踏歌图》 宋 马远
▲《秋江渔隐图》 宋 马远
▲《夏禹王像》宋 马麟
悦读｜郝海洋：海边词客呓语
词作者郝海洋1983年毕业于徐州师范学院（今江苏师范大学）历史系。历任赣榆县中学教师、海头镇镇长、县文化局长、县政协文史委主任等。著有《徐福与海洋文明》《赣榆与东夷古史考论》《海洋诗歌选》《返青》（新诗集）《心风十二月——海洋绝句摘释》等。
01
《忆江南·枫叶落》
枫叶落，
野陌菊花开。
逸志才随秋雨去，
闲愁又傍晚钟来。
携酒独登台。
02
《风入松·孤舟倚岸水初凉》
孤舟倚岸水初凉，
又过重阳。
芦花荻叶轻烟里，
弄涟漪、夕照残妆。
卧听一声鸣雁，
遥看数点风樯。
梦回别院桂枝香，
瓮菊金黄。
伊人泪指划罗裙，
影痕乱，折作诗行。
两盏清茶谁饮，
一杯淡酒孰尝。
03
《浪淘沙·宴秋》
独自宴秋风，
无奈杯空。
远山感恋夕阳红。
多谢菊花犹念旧，
坐陪诗翁。
弹指一何匆，
又送飞鸿。
倚栏月色半朦胧。
断续笛声来又去，
扰惑帘栊。
04
《蝶恋花·忆金陵佳人》
自古情痴逢万苦，
凄雨寒风，
岁月将人误。
黄菊熟谙烟草处，
亭桥不识霜和露。
牵愁挂满悬铃树，
梦碎歌台，
艳曲绕梁柱。
醉别凌波桃叶渡，
乍醒撞入横塘路。
05
《小重山·细雨湿客心》
细雨丝丝湿客心。
寒窗生病影，暮昏沉。
无声恰似断弦琴。
云渺渺，何处苦追寻。
篱短菊花深，
树高莺语近，昨非今。
衾寒唯恐冷香侵。
人独坐，烛泪溅衣襟。
06
《鹧鸪天·重阳前返乡，寻故人不遇》
五十年来念念中，
乡行井陌旧情浓。
登高不见重阳面，
枫叶枉教泪眼红。
云淡淡，雨濛濛，
菊花仰笑木芙蓉。
今宵应景惟余梦，
独揽空怀一夜风。
07
《蝶恋花 ·堪笑秋风多好胜》
堪笑秋风多好胜。
撕碎枫红，
乱画枯黄景。
傲骨残荷难信命。
可怜形瘦惊孤影。
篱菊已随陶令姓。
千载风骚，
今日何人领。
江岸寒鸦空自省。
箫声一缕横烟艇。
08
《卜算子·不忘可人情》
不忘可人情，
空结相思带。
日夜思君又恨君，
处处皆无奈。
霜菊起秋声，
风竹生天籁。
何日相逢一笑时，
了却此生债。
09
《卜算子·问菊》
悲喜各无声，
肥瘦皆流韵。
已是穷秋月色寒，
荣谢由天运。
叶展一篱诗，
花聚三升酝。
玉露金风错见怜，
冷暖君休问。
10
《锦缠道·月落杯中》
月落杯中，
秋意酿成天酒。
夜凭栏、怀人时候。
徐来野笛声声瘦，
绕过荷池，
招惹门前柳。
怅从何处来，
苦寻良久。
未归人、眷情依旧？
忆春宵、华烛暖红袖。
画船生别，
恨煞三溪口。
11
《卜算子·秋老梧桐树》
月影卧凉阶，
秋老梧桐树。
霜夜桂香独自悬，
恐被多情误。
菊盛美人稀，
雁语伤迟暮。
万斛情愁酒一杯，
泪湿凭栏处。
12
《临江仙·一载几多三五月》
一载几多三五月，
缘何今夜最撩人，
思前想后易伤神。
茫然求一醉，
垂泪更无因。
丹桂菊英不识春，
含情脉脉向黄昏，
人间天上共销魂。
怀人空有恨。
感旧自多情。
13
《蝶恋花·秋色浓浓浓底处》
秋色浓浓浓底处，
红叶黄花，
愁霜和怨雾。
更有斜阳添景暮，
一声雁语云间住。
水远风寒迷晚渡，
欲遣身边，
孤影寻归路。
敢问溪头无叶树，
明春可有群芳妒。
14
《酒泉子·菊花知我老无求》
月落秋深，
玉笛一声惊梦枕。
菊花知我老无求，
舞银钩。
看云心事醉时休，
鬓惹白霜情可忍。
遥看水畔小红楼，
旧时游。
15
《采桑子·游菊园有感》
浅秋听碎阶前雨。
暗许闲云。
绊惹风尘。
争比金英绕梦魂。
诗家兴在东篱下。
月照黄昏。
酒断时分。
谁念春宵种菊人。
16
《行香子·诗翁罪己录》
酒薄诗穷，鬓白灯红。
卷秋帘、结纳荷风。
多情月色，
强进黉宫。
倚桃花笺，
桂花砚，菊花筒。
目眩书鸿，指冷丝桐。
忆良人、泪眼朦胧。
悠悠袅篆，
挤出雕栊。
怨床儿闲，
簟儿冷，枕儿空。
17
《思远人·淡月浓霜》
淡月浓霜人不管，
谁问小诗价。
嗟吴笺涩笔，
越罗脱墨，
何处写情话。
向来对影常吵架，
屈死青灯下。
叹白发可怜，
浮名无用，
半夜卜钱卦。
18
《河渎神·观龙河海上蟠龙碑》
碑写古苍松，
虬虬海上蟠龙。
数百年来振流风，
如今不见芳踪。
欲上汤谷寻圣树，
引种扶桑一柱。
明日枝繁叶茂，
重生后羿夸父。
19
《阮郎归·赶海人》
沙堤浪涌忘昏疲，
涛声未叹奇。
斜阳暮雨弄舒迟，
天高棹影低。
赶小海，疗寒饥，
无心逐梦迷。
久经险恶自平夷，
死生两不知。
20
《秋蕊香·平潮轻浪》
向晚平潮轻浪，
沙岸风帆相望。
无人依约开新酿，
漫与落霞饮盎。
遥听云外渔人唱，
海声亮。
心空自是无悲怆，
了却一船春账。
21
《蝶恋花·昨夜南风堆满路》
昨夜南风堆满路，
月影生烟，
绿叠无重数。
总有痴情拦不住，
莫听蕉雨空悲诉。
欲举金盘凝玉露，
铅泪千年，
依旧如倾注。
尽管斋堂春已暮，
挥毫犹向生香处。
22
《惜双双·独立小口海岸》
海阔天低云淡淡。
风扑面、飘珠洒霰。
涛涌波翻浪卷，
鸥声帆影深深浅。
楚梦幽幽成一叹。
轻信了，海枯石烂。
蜃阁烟楼水殿。
原来更比蓬山远。
23
《青玉案·金陵旧梦》
秦淮艳艳流光烁，
忆往日，花船泊。
一片欢情连夜酌。
吴娃软语，
越姬秀色，
笑和香醪啜。
风华转眼都成昨，
晚慕闲云晨慕鹤。
铁石不堪流水斫。
玉容频梦，
曩怀难舍，
泪共诗笺嚼。
24
《清平乐·劳人草草》
劳人草草，
还是无为好。
东隅金星争拂晓，
谁管月华暗老。
浮云漠漠凝烟，
流溪冷冷鸣湍。
酒暖情开倚枕，
衾寒梦断凭栏。
25
《少年游·合欢树下》
合欢树下小西楼，
柳影乱梳头。
暑鹊鸣晨，
新蝉唱晚，
鹭静水云舟。
半生坎坷欲何求，
尝尽古今愁。
雅咏无名，
货殖无本，
垂钓亦无钩。
26
《思佳客·轻狂老叟》
自垦薄田自负薪，
轻狂老叟尚风尘。
诗题石壁斜阳读，
曲谱芭蕉细雨呻。
生死事，不堪闻，
青松做伴竹为邻。
窗前夜坐惟思酒，
月姊高眠似故人。
27
《巫山一段云·野老》
古道斜阳少，
荒村野老多。
三三两两乐呵呵，
垦种旧山河。
群议麒麟殿，
孤吟敕勒歌。
一支樵斧一渔蓑，
赢得醉颜酡。
28
《鹧鸪天·林泉晓梦》
归梦欲求朽木春，
衾中老叟笑何人。
市井已无新气象，
溪山尚有旧精神。
携绿酒，弃红尘。
疏篱小筑不言贫。
窗含岭雪门迎水，
与鹤作亲竹作邻。
29
《点绛唇·孤饮》
夜雨微寒，
愁听窗外芭蕉抖。
灯心无咎，
孤影倚墙厚。
有梦时分，
小曲谁弹奏。
吟情叟，
伤怀纵酒，
空把千杯扣。
30
《木兰花慢·赣榆故邑》
望海潮澎湃，
几多感慨胸中。
惜纪鄣落水，
盐仓毁圮，
无觅龙松。
览古横波亭外，
问斯夫，何处舞鱼龙。
徐福楼船求药，
止王东海之东。
远郊霜柿点秋红，
麦绿报年丰。
看和安湖雨，
文峰塔影，
神路古风。
夹谷山林形胜，
与谁人，细说意无穷。
向晚衔杯弄月，
神飞万里长空。
31
《玉蝴蝶·菊送异乡秋》
荻花雪卧孤舟，
挥泪别溪头。
冷月一声讴，
寒荷半亩愁。
霜迎同醉客，
菊送异乡秋。
孤鹤今何在，
风松翠欲流。
32
《破阵子·人孤影自怜》
近睹莲羸香散，
遥看岭断云连。
万缕斜阳寻暮雨，
几点闲云逐逝川。
琴声过客船。
一曲离歌悽怆，
千重旅梦缠绵。
谩忆停杯明月下，
驰想挑灯绛帐前。
人孤影自怜。
33
《西江月·咏菊》
意欲砚田画影，
情知拙笔难耕。
天边唯有一孤星，
霜坠幽窗寒径。
一盏心灯明灭，
千般腹笥凄清。
久眠晓日未轻醒，
谁解黄花香硬。
34
《浣溪纱·万朵江花送夕阳》
万朵江花送夕阳，
一船离恨雁声凉，
桥头望断小秋娘。
衰柳空知寒色重，
残荷尚恐有余香，
倚风独醉枉清狂。
35
《虞美人·秋风欲把闲愁嫁》
秋风欲把闲愁嫁，
绣入青罗帕。
一蜂一蝶一黄花，
正是斜阳弄影越篱笆。
都知世上情无价。
究竟谁牵挂。
姮娥怜我瘦槎牙，
裁剪月光织作御寒纱。
36
《蝶恋花·雨劝斜阳焉可信》
雨劝斜阳焉可信，
竹叶镶红，
堪笑黄花润。
秋日怀人心未稳，
风停又见婵娟近。
一半相思分鹊镜。
搓恨为绳，
欲缚郎君柄。
夜起开窗吹梦醒，
谁邀晓色移云影。
37
《菩萨蛮·秋霜一抹柴门里》
秋霜一抹柴门里，
月光满地相思起。
北雁已归家，
南山见菊花。
诗笺沾别泪，
酒盏为谁醉。
半夜梦醒时，
桂香满寒枝。
38
《眼儿媚·何曾一醉忘君恩》
何曾一醉忘君恩，
迸泪润花魂。
深秋时节，
怅然回首，
何处温存。
窗前忆昔西厢下，
携手月黄昏。
秋千影坠，
荷塘轩锁，
欲诉无门。
39
《踏莎行·感事》
雨乱秋思，
云斜月影。
孤琴弦断无人听。
粉笺银字惹灯花，
玉钗金股愁菱镜。
带缓衣惊，
杯迟酒醒，
谁知梦路迷芳径。
菊花破蕊傍疏篱，
梧桐落叶依寒井。
40
《长相思·短笺羞展开》
菊花开，
酒花开，
月乱敲窗风乱栽，
云来人未来。
青灯台，
紫砚台，
寸管孤凄小字哀，
短笺羞展开。
41
《江城子·秋色意何多》
今宵秋色意何多，
菊花前，问嫦娥。
画舫香飞，
几人识短蓑。
词客何时甘寂寞，
恨双鬓，自蹉跎。
42
《点绛唇·晚泊轻舟》
晚泊轻舟，
堤边系靠怀人柳。
已逢霜候，
风物宛如旧。
踏月寻幽，
绕过枫林后。
见窗口，烛光招手，
一醉松花酒。
43
《醉落魄·几将楚客乡心碎》
霜痕露泪，
几将楚客乡心碎。
秋山见我人憔悴，
洗去铅华，
暗把红装退。
何人灯下寒衣缀，
书窗一夜清无睡。
耳边流响旧居水，
篱菊花黄，
舍竹依然翠。
44
《荷池杯·人间何处托良媒》
寒江酿酒，
荷池作杯。
夕阳席地宴歌起，
秋山不请自来陪。
一船离恨毁相思，
千般心火半成灰。
银河尚许牛郎渡，
人间何处托良媒。
45
《归国谣·秋风挑帐》
秋风挑帐，
轻轻移枕上。
不嫌衾冷床旷，
漫将人细访。
逸姿偏好生恙，
清芬多惹谤。
寒窗月影空亮，
泪浑如浊酿。
46
《清平乐·痴情误我》
痴情误我，
都是苍天错。
一卷秋风疑似昨，
唯见叶飞花落。
白头半夜添丝，
红灯一火生姿。
恍若莺声在耳，
隔窗漫语多时。
47
《南乡子·唯有世间情》
唯有世间情，
自古谁人说得清。
一缕秋风传菊语，
愁听，
泪烛窗前问月明。
可笑一穷生，
恨海怨天事不成。
四十三年心契路，
难行，
不见长亭与短亭。
48
《相见欢·远行》
一钩冷月凌空，
近初冬。
人在绳桥古道夜风中。
篱边菊，堂前竹，几时逢。
更有孤灯寒剪凤楼钟。
49
【阮郎归·寄读月人】
清光一匹弄轻柔，
溶溶展素绸。
谁持彩笔画烟愁，
瑶情不胜秋。
霜菊怯，残荷羞，
梦横舴艋舟。
空庭云影卧清幽，
更深独倚楼。
50
《小重山·红菊》
数朵菊英香暗浓。
月熏门径乱，
晚开红。
金枝怯雨叶愁风。
霜天外，
归雁渺无踪。
竹影慰花容，
云寒幽梦窄，
半庭空。
芳情过眼破朦胧。
怀人处，
秋色满帘栊。
51
《虞美人·秋无音讯冬无信》
秋无音讯冬无信，
岁暮黄昏近。
当年一曲别离歌，
唱碎天云揉作雪婆娑。
银河尚有灵鹊渡，
唯有情无路。
如能夜把梦魂牵，
不枉此生痴醉在人间。
52
《西江月·独上晚山》
漠漠平林缥缈，
盈盈野水潺湲。
怀人日暮强登山，
只恐流光有限。
白鹤空愁月缺，
苍虬最喜云岚。
好风多在断崖边，
吹皱一帘缱绻。
53
《问月·答伊人》
其实月亮并不知道自己究竟是谁？
只缘无意中替补了树枝上的花蕾。
窗外的一缕清香出卖了风云际会。
晨钟暮鼓敲软了岁月脚步的清脆。
历史总在巧合中品尝成败的滋味，
就像春桃夏荷秋菊冬梅相互追尾。
云也知道风也了解只有雨不明白，
弄月人躲在云里轻轻地把梦揉碎。
54
《朝中措·一轮明月又孤悬》
一轮明月又孤悬，
何事鉴人间。
寒柳淡烟户外，
残荷薄雾窗前。
香笺飞白，
孤灯思远，
移影栏杆。
怀旧形如鹤瘦，
悟空心似云闲。
55
《好事近·醉步入眠山》
醉步入眠山，
吵醒断桥古驿。
欲向梅花深处，
打探春消息。
狭斜石径分云色。
松下菊如昔。
涧外几竿瘦竹，
迎客浑无力。
56
《谒金门·云阴重》
云阴重，
做老相思空梦。
明月有闲花影弄，
不将愁远送。
人有风情万种，
何处隐飞鸾凤。
最是秋深芳意动，
乱将身入瓮。
郭忠恕《明皇避暑宫图》
57
《忆江南·词一曲》
词一曲，
把酒对红唇。
空具热肠难救世，
偏生傲骨易伤身。
落雪掩黄昏。
58
《忆江南·时芳歇》
时芳歇，
竹杖捣斜阳。
纵使浮名能换酒，
不抵扬州一梦长。
莺语带微凉。
范宽《溪山行旅图》
59
《女冠子·隐居》
残烟轻度，
水月文鸳歇处，
一茅庐。
地白留霜宿，
苗稀自荷锄。
卧游山水卷，
坐读古今书。
两盏怀春酒，
梦如初。
60
蝶恋花～和江河钓翁
昨夜南风堆满路，
月影生烟，
绿叠无重数。
总有痴情拦不住，
莫听蕉雨空悲诉。
欲举金盘凝夏露，
铅泪千年，
依旧如倾注。
尽管斋堂春已暮，
挥毫犹向暗香处。
黄筌《写生珍禽图》
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