读者诗派|第一分队|第六回

“一周一诗”开始于一场游戏。第一分队以试错的勇气，历经一个多月的敲打磨合，似乎在游戏之外缔造了一个纯粹的诗学空间。“匿名”的办法，抹去了一切种性之别，赤裸的诗的语言沟通，使我们重新获得了巴别塔时代的自由。写和评，都是试验，是直面熔炉的责任心。这个世界钟情于表象的荒草，而我们正试着成为烧荒人。现在，至少能够证明：这把火足以将我们照亮。

本周主持人：陈之晗

1.夜镜

秋子

黑“虎”从阳台出来

准确说是卸下伪装的面罩

在宁静的夜晚

向一个不停喊喵喵的人

拥挤不堪的小街

喊自已的镜子跑去

跑着跑着，

黑瞳中拽着的夜餐出现了

跑着跑着，

黑瞳中拽着的美人或美分出现了

跑着跑着，

一些摩天写字楼和美居的时髦商场又出现了

尾巴摇曳着

像电影一样在升降的电梯里

或五十米的超级扶梯里

美滋滋地跪㖭主人的身体

轻轻地插入自己似花瓣的中心位置

停顿，又停顿，它现在只配添主人的名字

在这之后，它站在横扫过的吹呼殿堂

配享酒精、雪茄、同类的脏腑

和一遍又一遍打了结的舌头

它从来没有想过这镜子里的主人

接着还会，

像滚烫的夜一样短暂

潘以默：一会儿模糊一会儿通透，难以判断是功夫不到位还是故意。这并非是说内容，而是语言作用。

西西：幻觉的写法还挺好玩的，一帧一帧拉过像电影一样，语感也不错，就是读完之后依然好像在前奏，正片还没开始就结束了。

朝花夕拾：姑且把“虎”当做人的欲望，人的本性。黑黑的夜色往往更让人放松，发生在黑夜的一切更加真实。黑色如一面镜子，是虎是猫一照便知。感叹作者强大的意识流动和独特的语言表达。

清尘：以夜为镜，心有猛虎，细嗅蔷薇。忙碌而远大的雄心也会被温柔和美丽折服，安然感受美好。此诗让人想起英国诗人西格里夫·萨松代表作《于我，过去，现在以及未来》。作者有不错的语言功底，但小说的痕迹明显。

一弯新月评：一股潜意识流营造出一种幻境。

陈之晗：直接建构电影的蒙太奇运镜，滑稽性的马戏团表演，节奏感强烈，具有爵士舞曲的动感和激烈性。此诗的实验性很强，意象比较难解。讽刺的意味很浓，但似乎有些过于晦涩和模糊，且语言显得比较冗杂，适当进行调整切削或许更好

2.大人物

西西

如果从上往下看，这个分布

像一面安静的旗

他双手交叉垂放，站在空地中央

没有说话

也没人跟他打招呼

电梯内的人停止交谈

自动往里退

电梯门打开

毛小景：描写了一个电梯里遇见“大人物”的事件，细节抓取比较到位，但大人物也仅仅是我们所见的面上的大人物，那什么才是诗人眼中的大人物？挖掘的不够深入。

潘以默：这个角度找的好！写的不动声色，但明白的人完全看懂了。

钟钟：这首诗非常有趣，将生活中“大人物”的形象，以坐电梯的方式写了出来，就显得有些诙谐幽默，又充满讽刺。

朝花夕拾：截取一个生活画面，用安静的旗做引。从意上讲旗是指引，从形来看旗高高在上，而旗杆就像电梯里往后退且停止交谈的下属。这里的大人物我读到了些许的傲慢与讽刺，但又很真实。

Na：很喜欢，语感也非常好，而且能发现诗歌比能写重要多了

清尘：熟悉的小片段，平白的语言，再看题目，不言而喻的气氛轰然而来。

一弯新月评：特别喜欢这个比喻，妙！

秋子：旗有二解，一，平面化解读大人物与下层打工者的关系；二，立体化解读电梯这面旗在等一个扛旗人；现在的年轻人应有他们的世代、发现和解释，他们给我们看他们的意象的时候，是在告诉我们，他们可以这样子来想问题。这是对的，非常好。

陈之晗：生活侧面的独到视角切入，整个结构走向由静到动形成推力。大人物的存在是静态的，以岿然不动的姿态微妙地逼使“电梯内的人”产生动作，从而刻画出抽象的威压。抽象与具体的灵活转化是全诗的核心动能：为大人物的姿态给出一个“旗”的象征；大人物的出现与周围形成的线性连接通过“电梯”场景得到显现。是一种好的方式，不过思维线路的暴露既是诗的优点也造成了一种不足：取巧的侧切形式上却是传统的，缺少一种勇气。在这一点上上一首显然更大胆而具有实验性，但两者的利弊都是显著的，取舍或许在作者自己。

3.鼓掌

NaN

“他停在我身上，像一头大象”①

另一个类比是

在苹果的气候里，小于你

可以是一种习惯

没有另外的边疆

以至于爱竟揭竿而起

日历上连续绽开的

诡辩

像鼓掌

①洛威尔

毛小景：为了更好理解诗歌，特地翻找了洛威尔的诗歌“谈及婚姻中的哀痛”，还是没有读得很明白，是表达对爱的习惯的忍受吗？诡辩是指什么呢？为日复一日的不爱而作的诡辩吗？

潘以默：这个前面写的到位有趣，读感很好！后面的弱了，有点头重脚轻，但也不是不可接受。

西西：这是一首情诗？苹果是亚当夏娃的苹果？习惯小于你，每日的打情骂俏，酸酸甜甜的恋爱味道。

钟钟：我知道这首诗是谁的。我很喜欢这首诗，它的节奏和情感都是十分克制的。这首诗存在的问题是前后的跳跃太大，从前面的恋爱的小情绪，到日历的诡辩，中间缺失了日历所呈现的内核。结尾的“诡辩”一词，我认为是用得很好的，但是后面的衔接不能承其所重。建议去掉“像”。

朝花夕拾：从大象的大，到苹果的小，从诡辩，到鼓掌。“词与词的矛盾比词与词的和谐更具张力。就像一盒刀具与一袋谷子的响动”。但是我对这首诗没有好感。觉得完成度不高。像一首歌只有主歌没有副歌部分。

Na：不够真诚，没有写成诗的必要

清尘：想要表达什么呢？有时，模仿需要冒险。

一弯新月评：日子带着小甜蜜的气息。

秋子：我们不能用我们的一些固定的方式去复印评论，我们应该有足够的空间给他们，发挥他们的写作方式。他的思想一直游走在大象和苹果、我者与他者之间。很前卫的意像对话“可以是一种习惯/没有另外的边疆”如再收一下，“一种习惯/不需边疆（羁绊）”，可否。

陈之晗：洛威尔在于说：时间加于人身上的重力，已造成性和爱的衰竭。而作者试图寻找“另一个类比”，消除了潜意识中“另外的边疆”，“苹果的气候”是寻常生活的气候，“小于你”可以汇入“习惯”，“爱”也能“揭竿而起”，在恒定的上与下中构建主动性的王国。于是日历形成“诡辩”，年岁未走向干枯而是开放，甚至“鼓掌”，这是巅峰。很强的前进和上升。如果是“另一个类比“，作者显然已达到目的。

4.信用卡

朝花夕拾

成年不尝，信诚匡助，以辅殖财。

——引子

方寸之间接续着

你想要拥有的一片法则丛林

这勾出了我疑问的幻想

——诺亚造方舟用了多少根木头

不守承诺的人都死在了那场水的浩瀚之中

浩瀚形容水其实是一种灾难

清晨，早起的蚂蚁正在修缮昨天大雨冲毁的家

熊大，熊二又来伐树了

他们想在熊市建第四个加工厂

土拨鼠也在迎娶她的第三个新郎

他们都在伸手索要额度

……这不仅仅是数字

她的精准管控

低于一切信用的死亡

至于我，这片丛林中养了我所喜爱的白蘑菇

那是我居住的屋顶

一但相认就是二十五年

每次我都不摘尽，留下几朵做利息

毛小景：诗人富有想象力，语言富有童趣，有自己独特的见解。

西西：信用卡使用的框子，用修辞去填，所以就表达的有效性来说，是隔的；就表达的丰富性来说，又是平的。

钟钟：我不喜欢这首诗。不是说这首诗怎么样，而是不喜欢道德说教，我认为道德是向内的，是对自我的约束。信用，也应该是向内的。

朝花夕拾：或许去掉结尾两行留点空间，更适合读者阅读。

一弯新月评：控制欲望，凡事都要有度的把控，过犹不及。

秋子：写自己的的，又在想象和整个大自然对话。抒情，叙事，意象结合的很好，这样写有自己的思考，对短诗这是有问题的，但也不能说是问题，这就需作者如何克服一些障碍、这首不错，望继续。如果给你一些空间，你能发挥出更大的宏伟的写作可能吗？望继续。

5.许多年以后

钟钟

许多年以后，我们在最初的地方相遇

已不再青涩和骄傲

不再争吵，为了一首诗歌的写法

我们学会了认同对方，也保留着自己

闲暇时候，坐在秋天的云霞边

讲述分别的日子里，遇见的云朵、晚风和飞鸟

一起去集市购买蔬菜和鲜肉

在厨房谈论烹饪的技法，如同谈论诗艺

许多年以后，我们更加真挚地拥抱生活

也更加真挚地拥抱理想

只是理想逐渐成为生命中缄默的部分

也是光亮，越缄默它就越明亮。

毛小景：描写了诗人与生活的和解。历经骄傲和懵懂，将自己放入了日常生活。能感受到一种淡然的心境。整体过于普通。

潘以默：这一首从容温情，结尾坚定。

西西：很流畅自然的叙述，水平线上，少了点惊喜。

钟钟：怎么说呢？这是一首写日常的诗，怎么处理日常，成了诗人最大的问题。

朝花夕拾：平面化的语言，没有诗意的延伸和留白，更像随笔。

Na：不好说，可能越笨拙越真诚？钟钟自己说是写日常的诗，我理解诗歌的日常应该像第二首那样，语言和内容，总有一个在冒险，而这首诗毫无冒险感。

清尘：抒情自然，心态平和。许多年以后，年龄到了，理想与缄默一样沉静。结句点亮全诗。

一弯新月评：对未来生活的美好畅想，融洽和谐。

秋子评：语言及层次太像诗，词语没有生长性，内容空洞！

陈之晗：非常传统的好诗，优点和缺点也都来自它本身：这种老成的畅达之境的表达能够达成强共鸣，形成和谐音律，但是或许，诗更需要不和谐，一些乱耳的声音、一些矛盾。在某些程度上，诗应当永远是孩童的。

6.礼拜五，太平洋上的灵薄狱

蚂蚁爪子

提灯颤巍巍，我看见只剩下骨架的

鬼魂，跪在大地上

死去的人在流浪

在那里，他和耶和华同卧一处

整个山坡的羊群闪着细碎的银光

毛小景：是诗的语言，不过很像诗人脑海里闪现的几个琐碎的小片段。

潘以默：场景对比，前面是科幻片，后面是圣经，比较有趣。虽然有种熟悉感。

西西：大词有点多，读着比较无感。

钟钟：这首诗的题目很重要，它告诉了我们诗歌的“时间”和“地点”，在读诗歌时，这是我们必不能忽略的地方。这首诗给人留下了充分的余味。他是谁？竟然可以和主同卧一处。这个时候，就不得不让我想起上帝它挂了。最后是“山坡的羊群”，读到这里，我总是会想起张养浩的《山坡羊·潼关怀古》，再结合特定的“时间”和“地点”，这之间会不会有某种关联。

朝花夕拾：这让我想起了另一首诗：“有的人活着他已经死了，有的人死了，他还活着。”死、生是人，肉身的体现，而灵生命是不受肉身限制的。耶和华是主，和祂在一起，羊得到了看护牧养，有了生命之光。这首五行诗跳跃大了些。

Na:：这首喜欢，但我分不清结尾是温柔还是凶险。

清尘：一首微诗，简短有力，有限的两节，涵盖的内容很精彩，有余味。

一弯新月评：开头充满惊悚，结尾引人遐想。

秋子评：一些空间展现了作者更大的驾驭文字能力，去太平洋缅怀历史心酸与人类苦痛，唯一可以安慰的是他写的东西依然有效。带给读者的是琢磨、思考、救赎。

7.冬日

陈允东

阴沉的下午，乌云低垂，人群无声

我刚刚醒来，从一只遥远的手上。

我仿佛丢失了一半的时间

而你一定记得，你曾让我沉重的嘴唇

说出一条热烈的未来的河流。

事过境迁，我们仿佛已在不同的时空

我孤独的几个孩子，死亡伴随着他们

像冬日的风，封锁了呼吸。

但他们当中，肯定会有一个活下来

回到你的手上。多年以前

你曾看见，它在另一个世界

唤醒了我的身体，度过一个又一个

野蛮的冬日。

毛小景：这首完成的不错。我孤独的几个孩子这里没有表述到位，孩子是什么？如果能写的更精准一点会更好。

潘以默：这个喜欢。语调与词语互相生效。

西西：迷般的人称指代和时序，如同梦境。“遥远的手上”，“一半的时间”，“曾”，都指向一个过去的，与醒来时的当下异质的时空。几个孩子，或许是指分裂出的自己，他们经历死亡的严酷考验，但是会有一个活下来，成为“我”，“回到你的手上”。这里似乎在呼应第一段的那一幕，我醒来，想到你。但是作者并没有停留，又把时间往后推了，“多年以前”，“它”是指前世的自己吗？我被前世的自己唤醒，在冬日中磨砺，然后又分裂出好几个自己，在冬日中磨砺，似乎是轮回的受难和成长。而“你”又是谁呢？似乎是爱人，似乎是母亲，这个语调和温柔的注视，因为“你一定记得”，“你曾看见”，于是这个艰难的经历变得不再那么难以忍受。喜欢这首诗。

钟钟：我很喜欢这首诗的叙述，这首诗所呈现出来的语言也是十分干净利落。

朝花夕拾：冬日，诗之寒冬。诗写成不成都是自己的心血情感所作。视为自己的孩子也不为过。最后一节的人称代词：“它”可以考虑换成“他”和“孩子”呼应。另野蛮一词让人不舒服。

Na：很老道。优点是像大多数好诗一样，缺点也是。

清尘：沉郁的冬日，孤独而清醒的认识。现在，过去与未来，另一个我，，甚至无数个我，直面内心尤为可贵。这首符合我国传统诗歌的意境。

一弯新月评：这只手仿佛是个穿越空间。

秋子：像我以前的作品，缺点是轻视了现实与生活中的细微，慢慢来！

陈之晗：笔调显得沉郁，比较老练的抒情，意象比较不明确，是故事的模糊轮廓，给直接接触诗本身的读者造成了一定的理解限制。需要打薄毛玻璃，使清晰的内里略微显露一些。

8.风波

陈之晗

我有额头

完整的十个手指

一张薄纸，轮轴

我认识所有的诗。

把空气解开，被系住的脸

拉满的弓，一副盾牌

打开门——交警来了！

收起兜帽

翻下一面面墙，跳离飞驰的车

马路上

滚着无数眼珠，一场盛大的逃亡

像蚂蚁

涌过餐桌，崩断的弦满地

脚印，未结成网的蛛丝

“我看到一切，

我有口哨。”

宣布游行终止——

交警来了。将纸搅碎

汽油，喧闹的脚

所有被抓住的预言！

轨迹打散了，无数的圆周

舞曲

汇入交响的火海。没有任何人……

被载过红灯

毛小景：风波是指交警的到来，让繁忙的道路交通有了短暂的停留吗？整首诗的暗线都围绕在交警上，又有想象，比较完整有趣的小诗，就是第一小节有点突兀。

西西：本诗的跳跃似乎是通过对逻辑的大幅省略造成的，斧痕过于明显。

钟钟：我的思维，跟不上这首诗的跳跃。但是这首诗的一些语言，还是比较新颖。

朝花夕拾：这样的语言我个人比较不喜欢。整个风波脉络混乱。第一节后一句的出现，没看到在文本中有什么做用。甚至第一节可以去掉。

Na：能看出来作者已经很努力在把控了，“马路上/滚着无数眼珠，一场盛大的逃亡/像蚂蚁”很喜欢言之有物的描述，但放到这其实是非诗的，并且几乎每一段都有这样的问题。这首诗的问题还是在作者的把控上，太刻意了，输出的节奏又没能生效、想象不够奇绝。诗歌偶尔的失控会不会好一点呢？

一弯新月评：勾勒出一个紧张、急速进行的电影片段。

秋子：自己的，包括一段时期的风格，是一个诗人的关健！

9.生气

毛小景

不需要枪支助推

情绪的子弹

就能正中失意者的靶心

它源自无能

却破坏力十足

让人不断陷于情感废墟

手脚配合着五官

展露着自我这座囚牢的贫瘠

愤怒，恶语，沉默

我们娴熟地使用招数，企图制服对手

多么可笑的兵法

招招命中要害

只向于自己

毛小景：语言不够到位，表达比较直白，缺少一点诗意。

潘以默：写的比较准确，读着比较无趣。可以借鉴下第三首。

西西：可能诗人写这首诗的时候还陷于生气的情绪里，用词比较尖锐，指向比较单一。

钟钟：这首生气写得很生动，但有点类似于讲生活哲理了！如果不是情感和技法，就会成为现代诗版的《莫生气》。

Na：写得太满了，对诗歌来说，可能没写出来的那部分才会更精彩。

清尘：“情绪的子弹，招招命中要害”，哈哈，还好“只向于自己”，作者书写一通，也许就不生气了吧！写诗，心情日记又何妨？只要没有那么大的野心，文字就是一种很好的自我疗愈。

一弯新月评：叙述外在，体会内里。

秋子：气息充沛，更向扔了一个手榴弹，有力量！结尾要注意回环，可不要太直白哦！

10.山溪观钓

潘以默

那些上钩的鱼，被人从无限的空间里拉起

放入水桶，只够互相侧脸

钓鱼者凝视它们，如萨特所说的凝视

确立自身是惟一的主体

倘若将小鱼放流，手指更有波光的映照

我冒然接近，让彼此如临大鱼

毛小景：喜欢这首。对于人而言，鱼是鱼，对于鱼而言，人也是鱼，比较有深意。

潘以默：用人名这样入诗，有利有弊。

钟钟：没有读懂，不做评论。

朝花夕拾：钓鱼也是钓人，观钓也是垂钓。凝视一词，，结尾一句用得好。喜欢。

Na：结尾挺喜欢的，但很多地方处理太随意了，不像诗歌，比如三四句，语言太平、太有效了，没有发出回声的空间。

清尘：钓鱼，渔者观鱼；鱼呢，反观人类。山溪观钓，静观默照，心境澄明。喜欢这一首。

一弯新月评：你观鱼，鱼亦观你。这世间，谁都可以是主体。

秋子：好诗，“我冒然接近”如为触碰如何？细思，有嚼、整体在不经意中写出了奇效，垂钓的奇想。不知是凝视深渊的人在凝视你，还是相濡以沫的江湖牵引你！

陈之晗：在生活中注入来自主体的哲学观察。整首“看”的意义非常显著，其中存在几对“看”的关系：鱼在有限的水桶中互相的“看“，钓鱼者对鱼的”看“，钓鱼者自身对外和对内的“看”——萨特式的看。个人认为，这种哲思是单向度交叉叠加的，其投入是亮点也是局限：胜在重叠和连接，也败在线性本身。

11.在路上

清尘

影子不说话，光从背后抱住你

如影随形，我踩不到自己的脚印

即将消失的黄昏，建筑的音符在空中升腾

堆叠的世界，打开无数个窗口聆听时代的进步

暮色中，有人还在磨刀霍霍

夜归的人，踏着飞快的脚步攥紧混沌的空气

目前的百货路很危险，从早到晚日夜在开工

绕过这里的急躁、安宁，市井和政治，我在土耕与楼群之中坐井观天

靠山临街的地方，指不定能远观

每日问候肉身的忐忑或轻松，源自慢行和简单的节奏

日新月异的外壳。有人在命运里写自传

有人，在路上，在命运与命运之间左右摇摆

毛小景：由现实马路上的景象延展开，同时也写命运的路上。整体较为普通，像散文。最后一句不大好。

潘以默：第一节挺好，有个人的感知。第二节写大了，不如去掉。

钟钟：这首诗有突出的地方，或者说是吸引我的地方，是诗歌的第四节，但是第四节的“从早到晚日夜在开工”，读着有点不通顺，作者可自行斟酌。这首诗如果能再精简一下，也许会更好，精简至10行以内。

朝花夕拾：人生之路，生活之路，人活着，不管这条路好不好走，都得走下去。想修就修一下，能绕就绕行吧。通过路写尽了人生百态。

Na：落笔比较硬，写得很大也算不上精准，但好在语言的节奏比较统一。

一弯新月评：路人行色匆匆，都在书写着自己的命运。

秋子：对大词的驾驭能力不足，不知发挥的力道，好在后三节收了一下，可惜字码搅乱了方向，阅历欠缺，好何把自我体验或问道的文字之光写出来是个问号！

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